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    Cuba: El afiche y el espacio urbano


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    2) Tres fusiles, Antonio Martino, 1970
    En este caso afiche está presente también la temática de la lucha armada. Pero aquí, el color aparece como el elemento privilegiado para argumentar: se nos presenta un uso retórico del color.

    Así, entra en juego la memoria cultural del espectador que vincula los tres colores con los tres continentes que participan de la OSPAAAL: el amarillo (Asia), el rojo (es América, el “piel roja”, y también es el comunismo) y el negro es África.

    Es decir, que entra en juego una operación retórica que sustituye metafóricamente el color real del fusil (el negro) por otros colores con una intencionalidad argumentativa.

    El fondo de la imagen se asemeja al motivo ornamental del grutesco. Motivo decorativo ampliamente utilizado en el Renacimiento. En este caso, el grutesco remite a la lucha armada reforzando el sentido de la presencia de las armas.


    3) Vietnam, Ernesto Padrón, 1971
    Opera en este afiche la sinécdoque, como figura retórica: los sombreros vietnamitas ocupan el lugar del pueblo de Vietnam.

    Desde el punto de vista de la construcción subjetiva del espacio, entra en juego la angulación con un plano cenital, el cual nos invita a mirar la escena en un ángulo de noventa grados, reforzando el sentido de la mirada desde un avión, de guerra en este caso.

    La leyenda escrita, “Todos con Vietnam”, propone, desde el contrato enunciativo, la presencia de un enunciador que se configura como cómplice achicando la distancia entre destinador y destinatario.

    Desde el aspecto cromático, el color de los sombreros remite al referente real, pero la escena está teñida del rojo de la guerra, del derramamiento de sangre.




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